牛嗶的群戲調度，出色的音樂品味。與其說是美國70年代的浮世繪，不如說是清明上河圖式地還原越戰後的社會群像。場麵控製精準，對白耐人尋味，每一個角色刻畫都極具象征性、代表性卻又點到為止不喧賓奪主。然而每一處細節都精心描摹，導致故事缺乏敘述主題和重心，好看可看的太多而不知道要看哪個，亂。

飛越瘋人院之傻白苦女主裝卡哇伊版。

放逐，墮落，救贖。情愛的無常，生命的可笑。

前麵人際網鋪太開，後麵收不住了。周迅雖然演很好，但感覺把她戲份全部剪掉也不影響劇情誒，還不如隻有三場戲的黃奕角色吃重；吳彥祖也像是打醬油的，對劇情的推動作用甚至比不上黃磊……

導演敘事上的最大問題，就是影片以公路為線索，卻並未能隨著旅行的推進，尋找到與之呼應的情感節奏。劇中主角二人在非洲各城市間旅行，以此來尋找到緩解情感矛盾的方式。並無清晰特征的地點，將整個非洲化為一潭情感的死水。人物的能動性也就降到最低，但二者間的無力卻並非具有互動性。導演在影片中，又以加入先知式的上帝視角角色，作為敘事者並進行著總結式發言，恰恰證明了貝托魯奇對於本片這種更側重意識表現的敘事無力。最終異國土地的鬼魅，以及情感的激蕩都隻留存在阪本龍一的配樂之中。