沒有給出具體答案，“fuck”一詞卻已經道盡了無路可走的終極意味，中產階級的人們無意間窺見了上流社會充滿肮髒姿態的祭典，受過表層規則馴化的知識分子選擇相信那幕意味著某種真實的場麵，不過是一場虛無的夢。夫妻雙方的欲望都被婚姻所帶來的道德感束縛，Alice質問Bill的戲十分有現實感，也奠定了諷喻的基調，前者袒露過往欲念，後者仍不斷用言語強化忠貞，其後的經曆就是在不斷引Bill色欲出洞，對妻子背德的想象支撐著行為，每到關鍵時刻又給予打壓，令其在妄想中掙紮，痛苦中虛偽。說是情色片，手法是懸疑驚悚，古典配樂與剪輯相得益彰，沒有故作高深卻使人提心吊膽，一路的細節暗示充滿神秘意味，元素內含宗教陰謀，淫亂麵具晚會鋪墊出階級世界上殘酷。一部魔幻的隱喻影像，比任何批判現實主義所揭露的東西都可怕，觀影過程震撼。

愛情狂奔亦是人生飛逝。電影將“安托萬係列”前四部作為閃回片段，拚湊成這部終章。安托萬早已不是特呂弗創造的角色，電影中的安托萬雖已謝幕，但仍有一個安托萬還在延續他的生活。特呂弗的每一部作品也不是完全分離的個體，各自獨立的同時也彼此牽連出千絲萬縷的關係。這是生活，是電影，也是藝術啊。

真的好看。亂性，誘惑，自尊，人性立體，邪教儀式略像神曲，回味悠長

8/10。截取過往電影段落影射當下主角的境遇，離婚/地窖裏吻妻子的今昔對比，搬到女友家旁與其父母套近乎的自傳內容被揭穿，找一張撕碎照片上女子的新小說構思其實是現狀代表命運的注定與偶然，真實自身與感情經曆彼此說明的閃回手法類似伍迪艾倫，結尾少年時代的遊樂場大轉盤回顧了安托萬曆時性成長。

戴上麵具的時候才是真正摘下麵具的時候。