長鏡頭調度很精彩，這種飛蛾撲火般的愛也很瘋狂。但安東尼娜還是像一個花瓶，一個供人想象的瘋女人，看完沒有什麽太多的思考，不如《彼得羅夫的流感》。

是加繆小說裏多見的“異鄉人”，法國人認為他是阿拉伯人，而阿拉伯人又認為他是法國人，出生於阿爾及利亞，父母卻都是西班牙的安達盧西亞人，他的父母給他起的小名叫蝸牛，蝸牛的家都在自己背上，他是意大利戰役中的少校，昔日親密的戰友被法國官方定性為叛黨，他自己則被戰友扣押為人質，人性的囚徒困境讓他決定放棄對“家”進行定義。無根之人不僅家是沒有根的，信仰、政治傾向都沒有根。身份認同的偏差和文化歸屬的漂移讓他持有一種普世的善念。所有的二元對立和非此即彼都意味著武力和屠殺，是對人性的扭曲，所以他拒絕常規的討論框架，去尋找價值的共通性。而犯人向法國司法部門的投案自首，同樣是避免家族內部喋血不止的複仇。他們是一起追求正義的同氣相求，與誰是押送人，誰是囚犯並不相關。加繆小說裏的人性幾乎可以穿透所有的書和電影的表象。

技術上是一種享受 而個體角色的複雜程度似乎比展現出的還要深

拍完《決戰中途島》男主算混出來了嗎？

這個世界偏執狂才能生存是假的。看完後久久不能平靜。