個人觀影史第1781部。偉大的淪落人，胡導用他的人生詮釋了一遍村上在《海邊的卡夫卡》裡麵提到的浪漫主義的本質：向萬事萬物的存在狀態挑戰而又敗北。很多的導演，哪怕強如李安，我會說他們的作品拍得很大師風範、很有深度、很有韻味...，但和“境界”二字不沾邊；胡金銓是個例外，他的作品很自然地就讓我想起“境界”二字。此紀錄片中最讓我覺得充滿當下現實骨感的是：當作為一位博覽群書、拍出過《俠女》這樣在戛納奪得技術大獎的作品的胡導試圖去尋求一份在學校教授電影的謀生工作時，因為沒有相應的學歷而遭到拒絕。而因為這一經歷，有那麼一瞬間我竟覺得和他有了一種從未有過的親近感。

看完《我不是藥神》後，經友人推薦來看的本片。將身為美國中西部藍領階層的男主角生存狀態刻畫得非常生動鮮活。跟《藥神》為了過審，將矛頭指向國外藥企不同，本片對於醫療場域之中，政府、企業、醫院與患者之間的不同訴求和衝突，刻畫得更為豐富，更具層次感。就現實主義力度而言，本片的確更勝一籌。

達倫·阿倫諾夫斯基執導的《黑天鵝》《夢之安魂曲》《摔角王》都是驚為天人之作。似乎他特別擅長拍絕境中的人所蘊含的巨大能量。《鯨》全片也充滿了壓抑悲傷又絕望的氛圍，結尾處父親在生命將息，奮力起身邁向女兒的最後一博.....讓我想起了《黑天鵝》中娜塔莉·波特曼在電影結尾處的最後一躍。#A24出品

覺得還是有點單薄吧，但是馬修是五星！

下半部看emo了，英雄難逃遲暮。