『天黑以後』中淺井瑪麗提到的影片。一個係外的孤城，受製於電腦阿爾法六零。它自以為等價於時間，其它正患著癔病。它要求所有居民服從邏輯，它隻根據分析做出審判。哭泣是不可赦的、愛是一個禁語、不許說“為什麼”，隻能說“因為”、詩是係外陰謀者的蠱惑工具、聖經是一部每天更新的辭典（裡麵沒有良心這個詞。不符合規定的詞條每天都會被新的官方術語替代）。阿爾法六零模式始終強調建立邏輯，實則是在摧毀。因為它控製了可以使用的言語的數量，人們失去了話語也就是失去了邏輯。因此最終隻能依靠詩拯救世界，詩的詞彙是無限的，是非邏輯的。詩最終等同於愛。整部影片概念先行，有很多設計，但感覺到處都是斷裂，最動人的還是娜塔莎念的那首長詩。

京味兒十足的刑偵劇，久聞大名。不是每個案件的展開都引人入勝，一集兩個案子的編排改成一集一個案子或許更好？描寫主角生活的情節太少，有失調劑與平衡，看到12集暫放。

陳道明飾演的顧維鈞氣場強大，堪稱經典！除此之外這部電影實在平平

抗日奇葩神劇終於不隻是在小熒屏上折騰了，這回折騰到大銀幕上了，天朝這些年輕導演還能倒騰出個拿得出手的文藝片，就想票房想瘋了，你可以把任何罵“變形金剛”那類腦殘電影的惡毒形容詞用在這部同樣壓根兒就沒腦子的無聊電影身上，當然它隻有鬧哄哄的民族優越感意淫，沒有實打實的正經動作場麵。★

愚民政治…這麽一想我也有編碼…