6.9 竟然猜到了反轉。西班牙的導演就是鋪墊有點慢，但是在情況失控，全片走向高潮的時候還是絕不含糊。

能叫所有人都為之動容的《卡比利亞之夜》是費裏尼為朱麗葉塔一個人量身所寫，然而這部講述在黑暗中尋找光亮和馱著鄉愁折返家園的傑作卻再也不獨屬於她一個人。這個貌似豔粉摩登實則傳統保守的現代女性在花街春夢裏的活潑形象完全可與東方《女人步上樓梯時》的優雅神韻相媲美，二者以截然相反的性格體現了戰後人們對於美好生活的共同向往。迎難而上主動追求幸福的卡比利亞的悲劇性在於無論付出多少努力都不能改變其失敗的命運。她追隨人性之光從墳墓一樣的窯洞攀登到山巔的教堂，最終在嘈雜的劇院裏發現了神跡不過是人向人販賣希望的魔術。她遭到羞辱和拋棄並非向善的無能，而是無法在他人催眠和自我編織的夢中醒來。相信所有觀眾都記住了女主角那雙炯炯有神的大眼睛，然而她卻不能用這個器官捕捉到一絲曆史的折光。這才是整個資本主義時代的序幕和縮影。

😭是有點獵奇的恐怖片

在大劇院看安哲，感覺真的很奇妙。我真的懷疑安哲電影裏時空構建，來源於他本身作為戲劇導演的慣性，因為在戲劇中隻能在固定空間做時間轉換，再配合上保留客觀時間的長鏡頭，造成複雜的時空體驗。但又很難解釋，他鏡頭的運動，配合動作的方向代表時間的行進、回溯，鏡頭或者畫麵內容，由左到右，時間前進，由右到左回溯。演唱，表演，舞台劇使用破壁，離間效果這些現代戲劇常用的手法，也特別適合電影語言呈現，悲喜間隔的節奏掌控，客觀視點悲憫感。室內調度配合演員走位，這裏有點不喜歡，有點被強迫視野。

因片名帶有“鼩鼱”二字，還特意查詢拚音讀法和解釋，從而印象深刻的佳作。不愧是西班牙出品，總是能用紮紮實實的劇情和表演令人折服。不用三個女人一台戲，兩個便足矣，僅在一間屋裏就能演繹出三代人的愛恨情仇，對此類“以小見大”的佳作格外想給出高分好評。歪樓：注意到台灣對本片的譯名-《淩刑密密縫》，真是蚌埠住了...