想死一樣的愛一個人，付出的代價同樣是慘重的。這樣的愛情大概隻存在於藝術作品裏吧。

關於節奏的一次偉大表達。熟悉賈樟柯的人大抵有這樣一種觀點，即科長對形式塑造的弱勢，往往無法承托起他胸中無限的意蘊。電影的賈樟柯，小於文學的賈樟柯。作為統帥三軍的電影導演，與作為一人一世界的文學作者，其統一形式與神采的能力是不在一個維度的。索性棄了工刻造型，專心走筆勾意勒神，還（huán）倒出現了一個抱樸守拙、柳暗花明的人。少字而廣義，少敘而多情，這是節奏的一次偉大勝利，也是極為貼近中國畫、中華文明核心價值的一次表達。

看完《愛的流放地》就立馬看了這部改編的電影，然後戲謔地稱“看完小黃書之後立馬去看了小電影”。其實是本著想看到女性的性高潮到底是什麽體驗的目的，可是到最後隻知道，高潮會讓女性顫抖（痙攣？），所以性高潮是後驗的體驗，可惜。 個人的感受是電影改編更具有觀賞感，男主憂愁善感的眼神，隻留他一人麵對世人的詰難時的無助和無法傳達出他們之間愛的苦悶和焦慮。女主在電影裏是出現在記憶中的人，形象鮮明，但是我和看書時的感受一致，男主可能隻是女主探索自己身體極限的工具。 另外，電影裏將兩個人的年齡差距縮小，是為了更好地過審嗎？還是編劇和導演也覺得55歲的中老年男性不具有協助女性不斷探索性高潮，並且讓她不斷獲得性高潮的能力呢？ww

我家有幢爛尾樓。綁架案之前節奏劇情尚佳，臥底案開始編劇智商落水。

不知道哪來這麽高的分... 李梅就是典型的斯德哥爾摩情人，孫紅雷前妻也有包庇罪吧？還有李麗的雇凶殺人罪和包庇罪，都沒下文了。