1928年卓別林在《馬戲團》中第一次大範圍的應用鏡子，特別是不同角度鏡子折射出的身體各個部位，1947年奧遜·威爾斯在《上海小姐》中拍出了迄今為止最好的多麵鏡子折射鏡頭，此後金敏、李小龍等多位電影人都使用過此技巧。在本部電影結尾處的戰鬥中，這份技巧升級換代，變為了屏幕顯像的方式，這一在開頭就鋪墊的道具卻有著致命的問題，它沒有規則可尋，傳統鏡子應用都會遵循鏡麵成像的原理，因此更改角度排列的方式在進行多角度展現人物時有著規整的美感，即便應用凹凸麵鏡，也僅僅是應用於喜劇笑料，而不會大範圍的排列擺設，在本片中，屏幕沒有可尋的規則，令成像變為《全麵回憶》中的一個解決敵人的戰鬥技巧，道具作用明顯的高於了美學要求。這一缺點恰恰是本片的缺點，商業流水線的產出模式，令本片所有的設置都是套路功能化的，乏味無比。

無論生活怎樣的斑駁不堪，都要懷著希望麵對。

藝術史論文寫Hogarth的我，看到片頭就激動哭叻

我…還能重新來過嗎，從這裏再從頭開始， 讓一切重新來過嗎，如果到現在為止的人生都是一場夢，突然間醒來，自己其實是完全不同的人，那該多好啊。

瑪格麗特的二女兒太現代的妝容與裝扮了，除此以外，無前戲的激情鏡頭看著實在是難受。果斷棄······ 2018.8.3 12:13