很不一般的犯罪片，更多的剖析了殺手的內心以及家庭教育的重要性 兩個犯人之間也能更多的有共同語言

不能說不好，但更喜歡沈從文筆下自然人性無毒害的山水人情。電影裏對男女間性的衝動刻畫很好，較原文增加的沉潭現場、對蕭蕭做女學生願望的怒斥，以及片尾漸行漸遠的蕭蕭和春官，尤其是與春官同齡的女學生的嗤笑聲，顯然啟蒙味道有餘而恬淡任然的生活態度不足。時時會感到安逸的生活潛藏“危機”，相比起沈從文，滋味幾何？

別的不說，就這種老電影營造的氛圍真的是一流，我看的dvd版本其實很糊，而且畫麵顏色都變了，但恰恰就是有這種老照片的感覺。從妝造到服飾到環境都很有感覺，配樂也是很有藝術感，個人表示很喜歡；垂簾聽政也是很出名的橋段了，當時的演員真漂亮，一個一個都是懟臉拍一點也不違和，氣質一流，儀態也好，選角點讚。實景拍攝確實不一樣，就像看照片和親自去故宮感受的差別，讓人得以窺視曆史一麵。可惜這段曆史當真是國人之恥辱，第一次到圓明園時那種淒涼和恨意又湧上了心頭，好片，值得一看

湘女蕭蕭和黃土地是有很多相似的地方的。就他們對民族傳統的討論來說，我並不太認同前者更保守。黃土地從一開始就存在著一個代表著“現代性”的人物，然而直到最後他卻沒能夠拯救翠巧。反觀蕭蕭，她隻不過是見過了一次女學生，這不可能帶給她生活或思想的本質變化，雖然蕭蕭最終也帶給了她兒子童養媳的命運，但春官成為學生這件事以及他在雙喜臨門的日子的臨陣脫逃，已經能夠說明謝飛導演對傳統與現代化的看法了。這種安排反倒比黃土地來得高級、也更為巧妙。

比《火燒圓明園》好，旁白少了一些，隻存在前中後三次，聚焦於鹹豐過世前後的輔政、垂簾之爭，有了衝突對抗就有了可看性。 拍到最後，露出Cult色彩，三位顧命大臣的死法和麗妃被整治的手法很殘酷。