後半非常精彩，意大利的部分特別有趣，對人性的描畫精準 — power is power，權力大於一切，人與人之間最穩固的關係是互惠共贏；愛是一種自我欺騙的疾病，利益永遠大於虛無縹緲的東西；absolute freedom等於chaos。最後，永遠不要相信男人，但是相比fck boi安德烈和天真無趣pavel，最可恨最toxic的男人就是虛偽的那種 — 不願意承認自己的自私懦弱，一邊假裝溫柔有情，一邊做著最殘酷冷血的事情，嘔🤮有骨氣的女孩子尤其要注意這一劫

想表達特殊兒童的社會孤立和情感進化，可是導演水準之拙劣，節奏之沉睡，驚嚇之low爆，真的是哪哪都不行。看到置頂評論裏有人因為結尾就打5星的，隻能深深感歎這屆觀眾還是不行啊。。。

我是顏粉，不過已經不喜歡太瘦的女孩子了……getting old

電影前、中、後，差不多是三部電影的視角：鬼朋友、電流怪物、鬼媽媽，任何一處延展開都可以是一部長片，但非要將其放在同一部電影裏，整個就是滿擰。好在電影嚇人場麵有點創意，導演雅各布·蔡斯充分發揮了自己對小格局和橋段場麵的駕馭能力，尤其是電影幾處嚇人場麵：語音對話、麵部識別、測距儀、橡膠黏手，這些日常橋段終於派上用場了！

後疫情時代愛欲過剩係列+1 從我是快樂的小熊gif.轉變成黑人問號jpg. 看了四次終於在第四次收工通勤路上咬緊牙關看完，在公共場所看sex scene的變態是誰？哦是我 瘦成排骨的Margaret Qualley跟留了鬍子肥胖Joe Alwyn(你女神現任)傾情飾演愛與肉慾過度延伸到精神上，自我與地域的複雜關係源於察覺到彼此之間的分裂，場景使用得非常簡潔以及節約，來來去去那幾個場麵共同架構了整個故事，他們不斷在這些空間裡做愛一代表困局二代表無處可逃的絕望，可惜storyline以及台詞過度故弄玄虛，你跟我說這是亡命鴛鴦，我跟你說這是荒木經惟在第三世界拍會動的攝影集