發生在一個紐約雨天的《午夜巴黎》，伍迪的電影裏充滿了“迷惘的一代”中的感傷與憂鬱，那種黏稠的質感契合於紐約的雨天，上世紀二十年代的巴黎閃爍著迷人的幻影，懷著對逝去年代的浪漫之愛，伍迪深陷其中走不出來。 母親的文學沙龍影射斯泰因，編劇的妻子出軌好朋友則又有喬伊斯的影子，蓋茨比從愛情的迷幻中醒悟過來沒有步入他了不起的命運……這麽多影子說明的無非是《太陽照常升起》中比爾對巴恩斯的話，指斥貴族的矯揉造作，歐洲道德觀念的冒牌，性欲是衝昏頭腦的飽嗝，而蓋茨比作為遊手好閑者消磨在高談闊論之中，終於在母親的話中發現了他生活的真意，作為中西部陪睡女郎的母親身上有著與“土地的聯係”，蓋茨比借此重新發現了他生命中與紐約車水馬龍的血肉聯結，當鄉土成為一種遙不可及時，伍迪啟示青年從城市中尋找自己紮根的土地，這很美利堅

在異質文化中失語，假裝融入到生活，實際依舊孤獨無依，不願意回家。 第三者闖入一個異質文化的家庭，發生在其中的對話與行動值得玩味，想到戲夢巴黎。 享受片段的無語言的影像，遍布隱喻，相關政治卻具有美感，有宗教熱情和理性和本原欲望的不明意義混雜。反複念叨的同義詞匯，配合音樂給予意醉神迷。 赫克托爾，特洛伊的英雄，被表述為逃跑的勇者，用以喻指自己，獲得繼續生存與生活的緣由。

可惜了那兩張寬街Hamilton的票

拉皮德用一個難民的視角講述著尼斯事件之後的法國社會的焦慮和隱患。焦慮是多重的，男主角身份認同的焦慮以及他對自身能力無法帶來的美好生活的妄想注定了他的脆弱，這存在於絕大多數外來族群裏，看似包容美好的巴黎其實早已折疊。

全世界第二偉大發明Diego Luna也拯救不了的爛哈