一種平坦的支配節奏。這樣赤裸的風格時常讓人感覺冰冷和富有距離感。緊張被抑製，情緒被限製，反而更突出了緊張和情緒。 你必須像機械一樣說話，但當你機械地說話時，你內心發生了改變。而這種轉變使得那機械成了活生生的。這與一個偉大的鋼琴家彈琴有著異曲同工之妙，不是藝術鑒賞家，而是鋼琴家，他的名字是李帕蒂。李帕蒂以壓抑及齊整風格來傳達感情。這要求控製自身情緒，甚至試著去壓抑它，盡可能的調節，而最終他得以傳達出一種情感，是任何藝術鑒賞家都無法做到的。以抵抗情緒來創造情感。就像清空了池塘來抓魚。電影的清晰多於悲觀，隻做真實的記錄。“其他藝術教會我寫作的藝術。”

因為每隻牛。。。真受不了內些任性。。。覺得沒有敬啟好看。。。可能是還不夠年齡理解父親的內種深沉。。。。。。父子相見的時候默默流淚的趕腳真是。。。溫暖

別的還挺有誠意，可是能不能不要亂發揮，整段的瞎編我能跳過。可是好好地講著石破天和官配白阿繡的故事，你老是給我插播丁璫千裏尋夫是幹嘛，不但影響敘事節奏，打亂故事邏輯，一再重複的段落還讓我對丁璫的演員產生了極大的反感，都快惡意揣測她帶資進組了。

這也好意思跟宋飛比麽。。。

兩位布列鬆迷弟在83年戛納拍的紀錄片，前麵回顧了布列鬆各個年代的電影以及一些電影人對於布列鬆的評價，後麵約到了布列鬆單獨訪談，最後以戛納現場布列鬆與老塔同台領獎作為結尾，情懷滿分