本以為是對德菲因的個人訪談，沒想到其背後的意義在於彰顯從錄像帶到電影藝術對於女性主義和運動的巨大意義。她不喜歡搖晃的手持攝影，因為這樣會使人們喪失對畫麵裏女性發言的注意力；她提到男性善於把女性的優秀特質加於自身，又把自身的毛病強加於女性。這部貫穿德菲因的女性主義理念和實踐，交織著她拍攝的、參演的和評述的作品，最終清晰地展現一位女性主義藝術家的觀點：任何人不能代表任何人。

如果你愛的一切都在這車廂裏 那麽你在哪裏？ 最打動我的一句話💕 還有後排飄來一個小女孩斷斷續續的抽泣聲： 我不要她死~媽媽，我不想要他們分開！ 真是別樣美好的一次觀影💕

女人啊 榴莲视频下载要繼續勇敢抗爭下去 隻有這樣男人才會意識到女性的重要

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6/10。麥奎因努力在60到80年代的群體映像中尋找平衡，從被警察廳陷害、襲擊的紅樹林餐廳老板，到被教育機構排擠到矯正學校的黑人兒童，在察覺到黑人們的憤怒與掙紮後，麥奎因又把鏡頭包裹進歡舞的派對人群，他們在客廳音響播放的電子脈衝音樂和琥珀色光芒中盡情搖擺，而室外向瑪莎發出調戲怪聲的白人群氓和舞池內徘徊尋找獵物的本地流氓，又指出了家庭的安全港灣之外種族主義的威脅。當英國法庭上黑人群情激憤地講述真相，推翻一係列虛假指控，如此氣魄延續到了勒羅伊看到父親被交警毒打後決意當一名黑人警察從內部變革，卻遭到無形鉗製，最終父子坐到了一起，從彼此注視中感受到了希望、疑慮，最終章宛如導演的私人日記，有閱讀障礙的孩子和他母親與校長的對峙，是黑人社群努力發聲的隱喻，結尾字幕出現在展覽館美麗的宇宙星係中，他們的未來如此閃耀。