從純情少年成長為一個連自己都覺得麵目可憎的人 誰還記得片頭胖上尉拍著這個年輕人的肩膀說“自信滿滿，我相信你” 而最後變成自我審判的權欲者 這部電影同時也是一次考察階級跨越的悲觀寓言 如果說《大開眼戒》是以小中產向上流社會的匆匆一窺便戛然而止 那麽《巴裏林登》即是自己身處上流社會的漩渦，探查上流階層的亂象與荒誕

好運黴運是可以操縱的，倒黴女撿到好運硬幣

甫一開場，就讓我看到《海上花》《理智與情感》（李安版）的影子。這種“遠古”的文明刻畫、野蠻刻畫持續了185分鍾，人性展示得毫無破綻，庫布裏克牛B。疑惑是，斯坦利放下了戈戟，換拿起畫筆……全片看不到凝聚的、爆發的橋段，一切都平展著、綿延著，張力幾乎就沒拉緊過，曲線起伏甚至不比狄更斯，更別提司湯達、巴爾紮克了……想不通是為何。事實上，我一直期待著庫布裏克膠片中的巴裏會有於連、拉斯蒂涅、呂西安、隆格維爾等青年的影子，可他的經曆太平太順，缺少坎坷，影片在單位時間內的表現力便弱了一頭。慶幸是，導演將布靈頓的回歸刻畫為符合真實的陰謀家而非英雄歸位，沒有老套地扭(zhao)曲(gu)角色性格，沒有因循大家喜歡的善惡觀，慶幸。片尾簽字一段集大成了全片對節奏、情緒、光線的把握，加一星。

好的，壞的。生命，死亡。一樣重要。

作為適者生存這一法則裏天生的強者，從浪漫主義陣營跨越到現實主義隊伍當中的《巴裏林登》正是因為保留了他的初始人格（文化基因）而喪失了他後來的身份。為此庫布裏克這部如夢如幻無可挑剔的史詩巨著最終證明了一件事：人生是命運選擇人而不是人選擇命運。此消彼長的強弱關係最終是與愛恨的糾纏緊密聯係起來，這裏真正體現了庫布裏克對於人類情感的頌揚和肯定態度以及看待階級革命冷靜而悲觀的立場。根源在於征服者的人生注定是一部《奧德賽》傳奇，而上流社會的貴族階級永遠是一副把玩兒著《俄狄浦斯王》遊戲的懦弱者形象。從影片的各個方麵都無不讓人驚歎作者對於音樂和繪畫那種天才式的滲透，人的命運在極其細膩教科書級別的光影魔術當中娓娓道來。倘若《發條橙》表達的是庫氏對於現代藝術的看法，那麽《巴裏林登》彰顯的就是他對於古典藝術的理解。