樸素的家庭孕育質樸的兒女。和cctv調性挺和。帶上絲毫藝術批判目光的都會失望。攝影機對平凡的快樂失去耐心甚至不能好好拍一頓晚飯，卻對生活的苦難極盡筆墨。四個春天的拚接隻是又一部家庭影像，表現了兒子從老子手中接棒。這樣攝影集意識是反電影的，卻正暗合家風的傳承。大獲獎隻是主流意識形態的勝利。而對生命本體毫無洞察。微距易失焦，影像需要距離，因此劇情片常常利用故事的框架表達隱喻，而紀錄片沒有這樣緩衝的餘地，從熟識中再把握力量是否是對紀錄片的苛責。陳坤和周迅在片尾的意外同框或成最大看點m(._.)m

地獄才需要團結，這句話放在今天還真應景……

【4】“過春天”是帶貨入境，是魚入大海，是雪落海濱，是青春裏每個人跨出舒適區的一腳。事件編排最終想要完成的是近似拋離欲望的無我境界，諸如母親故事線還是有些贅餘，“鯊魚”意象更大可不必反複提及，反而在最後拖了節奏。可3次定格+配樂實在靈氣四射，互纏膠帶則又欲望彌散。這是部“危險”的電影，香港成為曖昧迷離的魔鬼幻境。

竟然今年出戴祖兒…所以究竟有幾多集

真棒，怎麽可以這麽流暢。以身犯險的少女，刺激又誘惑。大排檔幫手其實是非常多見的戲，但對加深情感很有作用，綁手機也是常見的情欲戲，而燈光音效很有質素。廖啟智甫一出場有些太搶眼，後麵他虛在倒影裏就用得絕佳。倪虹潔也有種戲劇的誇張，糊了眼線處很好。三位年輕演員放鬆又有活力，女主角尤能拿捏到少女的急迫憂懼和夾縫中的浪漫。花姐屋內吃飯一場真棒，對白都極貼角色，香港人比深圳人的戲要好。導演有點到為止的分寸感。過羅湖橋開始打雷，音效劃重點。幾處凝鏡又很輕鬆得意，妙不可言