楊德昌長片處女作，節奏略拖遝，某種程度上侯孝賢/吳念真味更重一些，但對都市情感和道德困境的關注也初現端倪，花俏的閃回剪輯也是曇花一現。

今年的紀錄片質量好的驚歎，真好 全片平靜又洶湧，到最寂靜處咽口水都覺得艱難，到最喧鬧時頭疼欲裂。導演講了一個好故事，貧賤百姓、生活的大多數，不外如是。 本是4星作品，多出來的一星我偏心給了打動我的幾處鏡頭，怎麽講呐，大概就是攝影裏麵決定性瞬間的東西 我知道那種絕望，我也知道追逐陽光的人

如果說林嘉莉還有可以自我成長的機會，可她的丈夫程德偉卻在現實的森林中徹底迷失，連自我救贖的機會也沒有找到，所以影片也讓人更多看到男性的悲哀。在高壓的工作狀態下，還要承受來自家庭的不信任，完全失去初創家庭時的溫馨甜蜜，轉而是無休止的雞零狗碎。工作不能參雜感情影響，感情不能左右工作開展，本就是難以企及的地步，最後自然是不斷產生新的裂痕，而且無法去修補。程德偉是否真的已經死亡已經不再重要，因為他早就在林嘉莉的心中消失了，他們互相取得解脫。 真正做到這樣工作感情兩不誤的反而是情場浪子、狡猾商人阿財，作為程德偉的發小，他隨性花心，利字當頭，從而少了無數煩惱，活得通透。對阿財這種人來說，相比較飛黃騰達，甜甜的愛情反而不算什麽，而他越是不屑一顧，在感情問題上反而更能站在更為理性的角度思考，越是開心自在。

第一幕快速建立情感連接，第二幕生活流給足細節，第三幕超現實寄托情思，慕伶的忍氣吞聲，一鳴的少年幻想，偉明的落葉歸根，在導演的時空變換和電影語言中呈現得克製而真誠，非常高級的動人，非常成熟的完成度。陳近南和一鳴之間莫名的cp感一定不是巧合，在廁所一起偷偷抽煙，在山頂互侃宏圖美夢，那隻遺失後又找回來掛在書包上的跑鞋，是彼此無需明言的青春期萌芽的佐證。隻是像阿基裏斯永遠追不上烏龜，一鳴也永遠追不上病魔定下的時間，一支煙續下一腔苦，一幅畫留下一生情。

被忽略的華語9分電影，台灣史三部曲的壓卷之作。不同於侯孝賢文人式的細膩溫情，王童以厚拙的敘事和粗糲的質感，徑直切入日據時期台灣礦工的生存境遇。春雷隱隱，黃花寂寂，遠山無言，天何言哉。