片場眾生相，這劇組夠抓馬。和《災難藝術家》雖然題材相似，但這部更趨於真實與荒誕之間。另外導演的那個黑白色的夢也很有意思，把全部經典片子扒下來收入囊中是不是預示著導演的野心呀，哈哈哈。

剪短頭發喬裝成男孩以後，帕瓦娜的世界變得豐富得多，這裏鮮明的對比，讓我心裏感到殘忍與悲哀。世界和平，男女平等不知要多久多久才能實現

黑澤明如此可怕地運用光影，連建築的投影、人物的衣著色澤、一點發間一絲紋路都不動聲色出現在恰到好處的位置（其對位的執著讓人再次想到七武士，不過九青年與椿三十郎人數更多，畫麵更飽和），反倒難以想象變成彩色之後會是何種景象。一個智勇雙全的義士生命中的一點波瀾，《大醉俠》也是類似設定卻放了過多冗餘交待。在這個故事裏，無分大人物小人物，不論台詞多少出鏡多頻，每個角色都有人性中能留下深刻印象的點：愚直的九青年武士，以柔服人的老夫人，天真爛漫的妻子，剛烈的室戶半兵衛，當然還有或精明伶俐或憂鬱深沉的椿三十郎……一個個人物是活的。最後那左手逆刃拔刀，一瞬驚人、戛然而止，意猶未盡。

思逸：有心的共振，才有愛，沒有愛，榴莲视频下载隻是活著而已

相較於《八部半》的個人化和趣味性，此片則呈現出一種繁瑣、枯燥、嘈雜，就像“日以作夜”這個詞一樣，仿佛這種混雜的場麵會無休止下去，看得過程中，令人難受而備受折磨。我說的備受折磨不是看不下去，而是一種觀影過程中，在我的心裏折射了一種人生在世的操勞與疲憊，同時，又漫無止境。我沒想到的是，特呂弗能夠通過片場來表達一種富有禪意、深邃的人生常態，瑣碎的日常、各種意外和無常、名利的追逐、兩性的感情遊戲，真真假假、假假真真，看完後，令人唏噓不已。