韋斯安德森是名副其實的造夢專家了，中年危機+追夢的情節在青春年少中有過，但是這次更加徹底和有趣。但是他在群像上的把握感覺仍然有所欠缺，這也是上一部中的遺留問題了。在這部裏印象最深刻的是長焦鏡頭以及已經成熟的長鏡頭，顏色也是異常舒服，不偏不倚。還有飛機墜毀之後的那個快速剪切的鏡頭，是全片最愛。

#VIFF2022 觀感上因為成熟的視聽和麥高芬的存在倒沒有想象中煎熬，但很多地方都靠大段說話來點明實在不是啥高明手法。如果全片都像最後半小時那樣吸引人我應該會更喜歡。

Wes Anderson的電影都有好看的海報好聽的歌曲和各種冷幽默，比爾莫瑞演這種角色就對了。

衰老父親這一形象既作為一種生命體態的殘酷盡頭，同時也以哲學家/思考者身份的摧毀(失去思考力)指向一種人生意義的空洞和焦慮，永遠懸吊於生活走向的正前方，如同無法截停的水流般，推動著女兒的生活軌跡，越是加速滾動，懸吊的空洞感就越發強烈，甚至都來不及作出審視:“榴莲视频下载的生活流向何方？又如何緊擁那些閃過的星火？” 這一切都通過剪輯點的微妙處理表達而出，幾乎全麵取消空鏡和遠近景的過度鏡頭，不給女兒任何駐足停留的空間，人物總是接踵而至填滿鏡框——上一秒此地，下一秒像是時空穿梭般步入他地，衰老父親-新生愛情-家庭活動，流動不止，一刻不停，不知道應該屈從還是繼續堅持，隻覺綿延的疲勞和意義的失效。 晨光正好的希望並不庸俗，它是榴莲视频下载與生活相處的某一偶然結果，靈魂的智性觀念無法解決這一生活經驗，唯有留給生活體驗

不知所雲，看完滿腦子隻剩下beatles的yellow submarine。可能從男主角第一部電影失敗，遇見自己私生子之後都是幻覺了？要不怎麽這麽不合邏輯，這麽魔幻主義