在到達奧恩威勒之前，我還以為這是部非常好懂的戈達爾：「假期」在嚴密的計時框架下展開，談論美饌般的自由性愛比展現更有力；代表工業和物質、充滿了暴力的車鮮血淋淋地衝撞碾壓屍體，這一資產由婚姻製度下的夫婦共同守衛、爭奪；漫長的堵車之路上人們有一百種旁觀死亡的度假方式，利益交集時才爆發爭吵；知識像背景板般虛空，人文能瞬間成為灰燼，神蹟能現身也能被毀滅；暴力的一致存在無關於階級形式與身分，無產階級與第三世界的宣言瓦解著戴高樂主義者自欺欺人的浪漫。強盜與叢林開始一切朝著荒誕與瘋狂跟進一步。這冗長的夢囈堆疊哪怕有再豐富的意指 也不是我喜歡的戈達爾，畢竟我一直覺得他是最不該思考著所指來看的導演。

性壓抑讓人病態。電影裏藍得抑鬱的色調跟梅雨季節絕配。

不悶，夠騷，有些段落的確沒看懂，難道這正是蔡明亮的迷人之處？

浦東碟店惡之花二—20分鍾之後就開始卡，用盡各種播放設施，終於用電腦光驅看到一個鍾頭碟便粉身碎骨......

原本三個人代表著香港、英國和大陸，在97-00年那個時代，很多影視化作品都呈現了香港和大陸的關係的，但比王穎這部好一點。王穎還是在西方和東方的文化碰撞的作品中更駕輕就熟，多一星，給鞏皇和張曼玉，雖然居然沒有對手戲。