放過去，我會圍繞什麽跨越種族、信仰、國別、年齡等等藩籬“坐而論道”，放現在，我隻想說：可去你媽的政治正確吧，太平洋，大西洋兩岸的左派右派，左翼右翼，保守激進。

教科書式的電影，非常有內涵，就是劇情實在是有點破碎。

第一次火車上，他說數學題不會平時怎麽不問他。第二次他跟阿公在站台等受傷的父親。第三次他在台北站接她。第四次他丟了機車不肯回家留她一人在站台。第五次他要服兵役她送他依依不舍。第六次他回到老家她已嫁做人婦。所有的愛戀，最後不都化成風中煙塵麽？可小鎮風情一直留在心裏讓我想起你。

3.5. 重新回歸feature, Roy Anderson迫不及待全方位展現自己的藝術哲學，所以本片有著承前啟後的significance. 永遠jammed的十字路口, 荒誕的宗教儀式和量產的耶穌像，而電影真正開始有趣卻是在鬼魂現身的火車站，影像符號對於資本主義現代性和千禧年末日恐慌的諷刺和批判，而各懷鬼胎的人們最終都成為了時代機器的齒輪抑或祭品。喜劇的外殼包裹現代社會走向毀滅預言，也許這就是Anderson永遠都在拍的一個主題。

人類永恒的主題——孤獨、歧視、猜忌