攝影已然說明了一個最簡單道理：時間是最好的藝術家。一張平凡老照片必定是“美的”。這必然就引發了一個理論問題，當時間是這部劇情片最大噱頭的時，“劇作”和“搬演”的價值在哪裏？如果這是一部12年的紀錄片呢？榴莲视频下载還需要導演嗎？

顯而易見的是，卡拉克斯的處女作《男孩遇見女孩》繼承了法國電影新浪潮強大的影像/文學傳統，其源自戈達爾影像係統中的強間離性與聲畫分離手法與戰後歐洲電影普遍的存在主義式瑣碎/意識流敘事，在這部處女作中以一種純粹私人化的表意邏輯——以突如其來的黑幕切斷人物瞬間思緒、以聚焦/失焦進行對人物瞬間狀態的捕捉、橫移鏡頭展現出的客觀韻律——構建而出。現在看來，卡拉克斯似乎才是“電影作者”的最佳代言人之一，其作品序列中所有的人物、動作、情境、狀態、語言自始至終保持著內在連貫，它們成為了《Holy Motors》中的有機構成元素，完成了“作者電影”最終意義上的融匯。

導演！你能不能不要對帥哥那麽狠！

男孩和女孩在看不見彼此的地方做著無意義的動作，度過時間。他們尚不相識時混沌於自己的生活和情緒，用力地沉默地記住，好像在為即將到來的短暫交談準備半生的故事。 我在乎的和他們不一樣。我因為沒那麽容易快樂，所以掌握了把自己置於快樂境地的能力。他在乎的和他們不一樣。他願意真實地講出那些驚世駭俗的理想和欲望，然後追逐到死亡。 “年輕人太沉默了，你們已經忘記了如何交談，或者認為人們不配跟你們交談。你錯了，或者你是害怕。” “我從未對誰不忠，從沒有這樣機會。” “幫我飛走，蜜蕊拉。” 我的生命經曆了這麽少，可我已經開始害怕突然死去。

小時候一直get不到溫sir的顏，就像get不到鄭中基的聲，張耀揚的身一樣，真是有眼無珠！