現在的電影很少有能夠如此豐富且有趣的空間變換，可能在今天來看這種寫實特技帶有粗糙但是卻帶來獨特的真實感，比泛濫的特效和過分精致的妝花要值得細看的多，每每回看成龍係列的影片真的感慨時代的變化太快了

大叔啊，你把我看得好捉急！

“是屬於榴莲视频下载全中國人民的” 我去是部主旋律啊，笑死

幾乎國產很難有將國共兩黨這種愛恨糾纏的曆史拍的如此豐滿而富有層次

作為同時期的作品，《過年》具有絲毫不遜於李安“父親三部曲”的電影品質。如果說後者主要著眼於東西方的文化差異，本片的亮點則是以接近三一律的群戲形式，對中國的諸種代際和夫妻之間的典型家庭生活狀態進行了全麵歸納和深度開掘。與李安著力建構文化之“常”不同，本片試圖表現市場化改革萌芽時期中國傳統的血緣家庭（“一家人”）之解體，及向以核心家庭（“六家人”）為主體的社會的轉變。這種“變”尤以二老對二女婿的態度轉變為典例，這位脫離體製單幹、“憑力氣吃飯”的包工頭（個體戶），是影片設定的幾乎唯一的“正麵角色”，而影片對依附於體製的文化幹部、知識份子和對體製不滿（因子承父業的接班指標被走出鄉村的二兒子“浪費”，就仿佛理所應當地無所事事）的待業青年，則都持或多或少的批判態度，這也是90年代初期社會無意識的一個切片。