9.5 文德斯的公路片真的太精湛了，極其舒適的節奏，極其舒適的情感，極其舒適的攝影和音樂。從紐約的神魂不屬匆匆過客到慕尼黑的陌生又熟悉的祖國再到烏波塔爾的歸屬感，文德斯鏡頭下是拋掉交通工具的公路片。男主將吉他換成了拍立得，依舊是一個孤獨的靈魂與這個世界溝通和留下存在的唯一通道，但在愛麗絲出現以後他再沒有用過拍立得。愛麗絲這個名字的女孩真的是wonder啊～

無與倫比的詼諧和震驚人心的殘酷同時放在這部電影中，窮困潦倒的劇作家遇上過氣了二十年卻仍生活在大明星幻夢裏的默片演員，生活、愛情、時間、夢想如此被妥帖安置其中，每個人都保持了真實感，也即其悲劇感，“很好，德米勒先生，我準備好了，拍我的特寫吧。”這不僅僅是一句台詞，整部電影都是一張巨大的特寫，而這就是偉大電影的特征。比利·懷爾德真使人神魂顛倒。

開篇碎片化的鏡頭讓男主漫無目的地在各處遊蕩，拍下來的照片也說不上有啥反映，“也就那樣”，他迷茫而孤獨，接連的空鏡頭也顯得空虛零散，直到決定離開美國，遇見愛麗絲，影片格調同他的心境一起，才開始漸入佳境。盡管他接下來的行動大多由愛麗絲主導，他也終於找到了“目的”，這幾乎能成為他存在於此的意義；即使他自己並未意識到這點，覺得愛麗絲在給他添麻煩，最後卻還是接受了她。兩個人總保持著若即若離的關係，沒有明顯表現關係親密，卻總能感覺到兩人的吸引力；並不是互相救贖，而是一段餘味悠長的生命體驗。照片需靜候片刻才能顯影，也許象征著“意義”深藏在閑散之中，或者在表明通過照片認識捕捉世界總不那麽真實，它片刻的瞬間在它顯影的時候就已經流逝，可以當作記憶，但無法參照。文德斯的處理總是很輕巧。4.2 / 5

真心不曉得該說她瘋癲還是太熱愛演藝事業了

即使是1982年的科幻片，還是不比現在的一些國產片特效做得差，甚至要好，國人還需努力啊！