其實蔡明亮一開始就放棄了情愛的想象和社會的注目（同性戀，三溫暖，同妻，亂倫與底層），它們就這樣發生。對於蔡明亮的電影，大雨滴穿進屋才是唯一被確定的東西，沒有一桶一桶接水的耐性了就去看片做愛，反正回來依然孤獨無解。有的人會去嚐試河流的滋味，但下雨的時候，每個人都在髒亂潮濕的台北。

連著兩天看的都是大悶片！到底為什麽兒子不認了當媽的，老伴那麽大歲數了又是為什麽入的獄？電影都沒說…狗也送走了，以為最後會自殺也並沒有……坐車坐地鐵走路占了一半兒的片長，剩下的就是露肉還是七老八十的…不管電影講了多麽大的一個主題，真真不好看！

二刷。屋頂漏雨，塑料製品附著在粘濕的生命汁液，發出惶惑的死亡之音。混世魔王開了個小差就蔫兒了，父母不和令孩子對未來無比迷茫。江河湖海幻化著形態，從頭頂手心褲襠裏奔湧出來。俄狄浦斯的潛在衝動是弑父，被掰彎的爺倆依偎在破舊暗房裏又該何去何從？蔡明亮神秘而私人的影像日誌，發表於一國兩製元年。

沒…吹捧的那麽神吧…… 每一集的模式都很固定：出現問題——急轉直下——有所挽回——happy ending 看一看還好，多看幾集就有點膩了。 看這種治愈係田園小片很容易聚焦人物道德，並產生不知哪裏來的高貴感。 比如小男孩假惺惺愛動物、媽媽刻薄寡恩沒禮貌、女兒兒子不懂事兒等等。看來還是豆瓣網友道德水準高，我好奇他們為何還留在人間，我明明看到天使的光環在他們頭頂縈繞。 不陰陽怪氣了，其實這些批評也不是毫無道理，因為戲劇衝突的營造終究不能讓人物形象崩塌，這點《德雷爾一家》做得確實不好。最近的《萬物生靈》兼顧得就不錯。 但實際上劇中人物的行為總歸是邏輯自洽的，比如誰是一出生就懂事的呢？你奢求母親獨當一麵且優柔寡斷嗎？動物園工都是反社會分子嗎？所以其實不用那麽敏感，圖一樂治愈一下就好了。

這麽鬱悶的日子（#疫苗事件）看了一部恐怖片，鬧心極了。