阪元裕二很好，但是倉本聰能夠四兩撥千斤！

包括動車車窗反射出的賽勒斯拍攝團隊在內，片裏有太多對賈的點頭哈腰和笑麵拍馬，他渴求的尊貴的孤獨感，也許包括高處不勝寒，當然在慢慢離開他，隻能說結尾的現實就是如今關於他的全部現實。

觀看速記：空間體現虛無感， 他的創造力。時間的延長縮短，時間的雕塑家。空間建構的理論家。 電影語言有結構。宗教色彩的上帝視角。人的罪惡感一以及原罪的色彩，罪惡的轉移，人的道德困境。思考的過程一覽無餘。兩張臉的重疊。 夢境 為作者內心世界嘛。不滿足於常見平庸的事物。弗洛伊德式色彩，超認知的。默片時代賜予的直覺，洞悉圖像的力量。電影是奇幻作品。人類自然的正常的精華感，人生的直播。潛台詞的浮於表麵。清晰地捕捉並且表現人黑暗的難以啟齒的微妙的迷戀。與觀眾互動，玩弄觀眾。迷魂記表現了當時社會的神經質，這部電影是屬於電影導演們的。用圖像把各個時間點連接起來。伸冤記 擒凶記 迷魂記 是詩意夢幻。特呂弗非風格主義，簡潔明快。

篇幅所限，還是有點淺，片尾愛江山更愛美人響起來，賈樟柯就是那個小武，喜歡偷東西內心又有俠義又浪漫的小武。

標記著沒看過，結果看過了一剛，我的黃魚腦子