一如既往地用諜戰外殼承載經典敘事符碼和資產階級價值觀，延續《辣手摧花》、《火車怪客》中的二元關係及其變化：兩對夫婦呈鏡像關係、小孩是流轉客體。希區柯克在這部電影裏進一步探索了聲音作為客體在敘事中的作用：刺殺者試圖以歌劇最後敲響起的銅鈸聲掩蓋槍聲、母親唱起que sera sera想要找到並拯救兒子——前者是用對聲音的忽視達到凝視的延遲，後者是聲音對於單方麵凝視的補足。同時也從這部電影開始，希區柯克在懸疑之中加入了主角在破解謎團時的失誤（如同《電話謀殺案》中提到的不存在完美的犯罪）：史都華誤認了綁匪。此時這位無辜的所謂的跟蹤者成為被跟蹤者，某種意義上這映射了銀幕/鏡像與觀者的關係——榴莲视频下载看到的是榴莲视频下载自己。

六十年代末美國思想大解放的代表作品，性解放，女性解放，同性戀解放均在這部影片裏有所體現，這部電影以及同年的《逍遙騎士》在表現手法上甚至遠遠勝過了後來的很多作品。

Que sera sera, whatever will be will be 太好聽了 終於看到了原版出處 雖然劇情不太嚴謹 算是希區柯克的中等水準吧 但是交響樂殺人屬實是開了先河 也被後世無數次致敬

說實話，影片到一個半小時才有些情節。五個主要人物性格各異，演員雖然舞台劇風格明顯，但演技還是上乘的，但事實上主線人物並沒有太多交集，劇情乏善可陳，不瘟不火。隻是說明大飯店各色人物，川流不息，紳士善良，是個小偷被殺，商界巨頭一夜淪為階下囚。重病老人潦倒落魄卻贏了賭局抱得貪財綠茶美人芳心。還有一個傻白甜歌女癡癡等待已死一夜情漢子。大飯店，人來人往，仿佛什麽都沒有發生過。

我是來看為了音樂夢想而上路的兩位少女，你卻給我看他們選秀。開頭獨白描繪的那樣宏達，結果劇情不過如此？為了賣歌舍棄劇情，骨頭這次著實讓我失望。