“The Falls”墜落的是生活，“人心”尚未墜落。“你媽媽拖欠我工錢。”拖欠的終歸是金錢，關懷不是說斷就能斷的，所以保姆阿姨繼續幫忙。“房產交給我，我給你賣好價。”房地產經紀人後疫情時代保有職業道德，說來離譜，把仔細有操守有生意合理的。“我一見你就知道你不是幹這行的，你的手就不像幹體力勞動的。”看破不說破，留的是情麵，活的是人心。關懷，平常找也找不著看也看不到，即使有，難發覺。而當生活撕開一道裂縫，關懷猶如碧玉在暗黑中微光閃爍，也是生活這道裂縫，拉近你我之間的關係。之前勢不兩立你死我活的母女，“疫情”造就一座孤島，孤島上隻見彼此，罅隙叢生原來真算不得罅隙，親密無間由此發生。盧律銘的配樂激烈時刻激烈平靜時刻平靜，道路卻隻有一條，終究是激昂到沉緩，是對瀑布最佳詮釋，也是對“瀑布”最佳詮釋。

車、路是阿巴斯電影不可或缺的元素。阿巴斯特別喜歡用長鏡頭收尾，橄欖樹下情人漸行漸遠的空曠留給人極大的想象空間。生生長流中努力攀爬的小轎車傳達著永不停息的追逐。長鏡頭在阿巴斯的手裏變得如此的豐富和美妙。

概念化的實驗影片！一個羅馬尼亞“女版陳冠希”的故事。 煩躁嘈雜的社會文化環境，混雜各種觀念符號的意識形態，投票會上各種觀點的彼此攻訐。種種不可調和的社會矛盾，思想觀點的大碰撞。 網絡時代這個社會的人都成了偏執狂，對一件事已無法形成共識。 就如網絡上對這次“俄烏戰爭”的看法，好像大家來自不同的星球。

如果塵世的囂囂可以神馬都是浮雲，真的這樣去演一個自己特崇拜的導演倒是個有趣的實驗。喜歡某些半紀實手法。

第一段女主就像一個移動的焦點，鏡頭追蹤著女主，借此表現出在疫情的陰影下，人人都很暴躁，矛盾衝突隨處可見，汽車轟鳴聲、喇叭聲也不斷刺激著觀眾的神經。 第三段，虛偽的家長們站在道德高地上的責難女主，使用學術化的理論進行七嘴八舌的討論，問題歸因、性教育、知識教育、戰爭、同性戀等，人群肆意侮辱攻擊，女主奮力反駁。 當言語混亂不堪，暴力就成了一種大快人心的解決手段，前麵累計的煩躁終於得到宣泄。 其實，我覺得整部電影實際上區分了兩種人：當色情與除色情外的東西並舉時，你的關注點聚焦在哪？是思考電影裏的一係列隱喻、符號、軼事、議題，還是始終在想小視頻的內容。真假一試便知。