多一星給故事原型，從前隻是從文獻中讀難民，第一次直觀的看到有名有姓的她們的鮮活的人生，五味雜陳，隻希望世界不要有戰爭。

羨慕37年前的電影院裏看到《壞血》的觀眾，就如羨慕63年前在電影院看《精疲力盡》的觀眾，那一天，都是宣告“舊電影已死”的日子。在電影院看《壞血》太美妙了，那些虛焦與光影，那些色彩與運動，那段影史最佳的一見鍾情，那個炎熱的所有人都被愛情煎熬的夜晚，當放大到電影屏幕那麽大時，才能意識到觀念變革的發生。電影在講已經失去“愛”的世界裏，一個男孩離開愛自己的女孩，去尋求不得的愛情，最後才發現所愛非人，他以為在愛情裏，自己擁有主權，但自始至終，他其實都是被選擇的那個，然而他的悲劇終究令兩個女孩覺醒，他的壞血才是真正的愛情。電影又在講，全球化中美國對歐洲的侵蝕，老一輩已經失去勇氣，年輕一輩雖死不僵，愛情如革命般前赴後繼，無解的躁動伴隨後浪而來。然而今天後浪已變前浪，後浪之後浪，翻而未動，又在何方?

題材應該講述祖國情懷的大愛，而不是一對作精的愛情故事。真的很可惜這麽好的題材。

#2023法國電影大師展# 大光明電影院，4.0分。好則好矣，卡拉克斯確實有風格性的鏡頭語言，反複遮蓋/隱藏動作高潮的短暫黑鏡/跳接，時不時進入的“音樂劇時刻”。可是總服務於一種男性自戀為核心的浪漫敘述；但同樣大玩形式的戈達爾卻時不時創造笨拙卻生動的時刻，所以卡拉克斯的浪漫感對我來說實在太油齁了，很長時間不想再看卡拉克斯了。朱麗葉·比諾什和朱莉·德爾佩都很美，但難以掩蓋的魅力背後都仍然是單單黏在男主（及其行動夥伴）身上的玩偶。

逃難的部分讓我想起來那輛偷渡到倫敦的貨車。車裏無一生還，缺氧窒息而死。沒有人想偷渡去別的國家，發動戰爭的人和讓百姓生不如死的政客都不該被原諒