一句“好劍是要入鞘的”仿佛已經把日本武士道精神本質和菊與刀文化道盡了，視聽語言極其豐富的一部商業片，1.85：1的鏡頭讓大導演有了更寬廣的表達空間，構圖和表意都是頂級的大師手筆。三船敏郎和仲代達矢更是後來無數優秀男演員爭相模仿的演技之神，周潤發、梁朝偉、梁家輝、任達華、崔岷植等的表演都能明顯看到模仿他倆的痕跡。

很小的一個概念, 但高度專注在一藝術形式上完成基本的諷刺性, 畢竟人的軀殼有太多可能性都被忽略不計, 參與故事的角色也很少但每種轉變都是微妙的化學反應, 電影構圖也時常有種奇怪的老練美感, 主角胴體倒是不科學的性感藍絲綢簡直天仙, 拍賣會高潮

我必須得稱讚阿爾帕西諾精湛的演技，在沒有背景音樂的情況下，這個電影看著也如此富有感染力和張力。男主的情況倒是讓我想到一句話“錯的不是我而是這個世界”男主我覺得是個有點羅曼蒂克的人，有點浪漫，有點理想主義，不過好歹也最終見到了“他的”飛機，隻是很遺憾沒有去旅行，沒有愛人。

在核心概念、甩出問題方式、道德性與情節通俗性的考量上，竟然都比隔壁的《方形》要好...但愛情線確實廢話太多，整體綜合起來還是差上一階。好的方麵是給出了敘利亞難民題材2.0甚至3.0的走法，擁有難得一見的絕佳創意，不再停留在“重現苦難”的層麵，而是從觀念藝術的生產/展出機製與對其的多重反諷切入，戲謔的、遍布情節反轉與道德困境的；每個scene也都攝製地非常精細，處處彰顯人-藝術物化-媒介化的關係。雖然給人體感，仍是把當下世界撕裂如野生動物園般的種種複雜問題，用圓滑聰明知識分子視角與高度形式美感，擺設開來，但也已經不錯了。尤其值得稱讚的是結局，曆經雙重反轉，以一種“虛假”的古典愛情童話方式收尾，卻與現實中的敘利亞社會圖景形成了最終的悖論。

片名直譯成狗日的下午其實也很合適。沒有規劃的銀行搶劫的種種過程都會讓所有人感到what the fuck...