1.雖打破美國夢但結尾仍然造夢，情感真摯動人，卻也稍顯流俗，所幸現實主義色彩依舊濃厚。2.超過一分鍾的繁華紐約蒙太奇後接辦公人員群體，產房孕床比鄰，找工作人流，結尾滑稽戲劇院群眾，並沒有誰更特殊。3.“強尼21歲時和其它七百萬人一樣，相信紐約沒有他不行。”4.讚男女主演表現力。

真的，給古偶換點年輕的演員吧。 小海市演整部劇都行。 男女主太奇怪了。

這次是留下了，但明天又會怎樣呢？自命不凡的普通人，除了極少數走運，大多數可能最後要生活在悲哀之中。那艘船永遠不會來。

我真的很想不通 為什麽我看楊冪所有作品都覺得她不入戲呢 像一個毫無感情的演戲機器 她這個人也是。。。好像被什麽東西裹著。。。雖然我也不算討厭她吧。。。

李安拍的不是“戰爭”而是“運動”—是一場個體在集體中接受異己審判的運動。無差別的暴力渲染，讓觀眾反胃暴力本身，從而忘卻施暴者—無論南北。美國人不壞，但也不聰明。臉龐和嘴巴都對自己的內心毫無保留，意識不到自己的愚蠢時還不忘存身的禮儀。美國用自由試圖征服世界，但李安告訴你，自由尚未征服美國。本片的李安更多的還是外人視角，而非精英視角。所展現出的修正主義色彩更多還是普世的人道主義。討論的核心也並非南北，而是自由—當精神依附的實體滅亡、不再試圖獲得某種集體的認可，一個靈魂方可獲得自由。不滿足也恰好在此，托比•馬奎爾片中的覺醒更多還是出於青春的反叛與對傳統無因的服從。當三人在命運的岔口分別，那一刻仿佛約翰•福特《青山翠穀》附體：他們麵前是一個嶄新的美國……想不通結尾居然以白人視角收尾。