在戰爭的殘骸上重建秩序，在人類的遺骸上重生希望；將未來寄托在後代身上，而不是當下的自己，以人類自身為養料，惡果是必然，因為人類是一切惡的源頭。活生生將政治明寓轉變為對人類性本惡的批判。

這麽棒的題材 所以妖怪長得跟佩小姐奇幻城堡的瘦人一樣？

Le Louxor，開場前導演提到《青春》是一個三部曲，這是第一部《春》，後麵還會有《苦》和《歸》，旁邊的interprete分別翻成了amerture，retour。之前在ems看過一次導演的片子，我一直好奇於，那個端著攝像機的，究竟是導演本人還是攝像？他是如何深入他們之中進行取材？中間有一個場景，年輕工人對著鏡頭說，你應該去拍拍裏麵，他們在爭論工資，那才是真正的生活（vraie vie）。工資按件計算，每件可能就幾塊錢或者幾十塊錢，他們工作結束之際拿著幾萬塊各自回家。在工廠或者說是作坊期間，工作之外他們“打情罵俏”，開玩笑，聽歌曲，玩手機，偶爾也打架。我從來不覺得，在格子間對著電腦移動逗號的青春就優越於在廠房踩著縫紉機的青春。

兩名在男人操控的世界裏爭鋒相對的女人。不同於大部分以直白的方式講述女性題材的作品，《宿敵》以更加貼近曆史和生活的方式，深入兩個女主的內心，講述她們的戰爭，並以一種晦澀而尖銳的方式審視好萊塢曆史背後的男權陰謀。曆史其實本就如此，經曆過的的人並不自知，唯有站在遠處，才能更懂得它內在的荒謬和醜陋。瓊和貝蒂，用盡她們的一生相互廝殺，以當時的情況，她們並不會知道她們真正的敵人不是彼此，而是這個盤剝她們青春和才華，集男權和資本於一體的 Hollywood

生存和繁殖，延續時間和空間裏的意誌，欲望，光的意誌，自然的意誌，以人為載體，相食，相奴，相合。