開場幾個鏡頭敘事驚豔了下，整體還是太舞台劇了。

卡拉克斯對於他破壞性毫不保留的呈現一直是極具吸引力的，坦誠到幾乎到讓人難過的程度，時常能感受到他悲傷內心對浪漫的渴望。可是曾經他扮演瘋狂了太久，已經幾乎失去再變回內心小孩的能力，直到…他遇到了自己的孩子吧，除他之外另一個孩子，她讓他長成一個成年人了。如果說《鄉愁》是塔科夫斯基一個長時間堅守信仰的文明人壓抑不住的瘋狂，那《安妮特》就是卡拉克斯一個長時間瘋狂的野蠻人用殘存的理智審視內心的致歉。為什麽舞台？因為那是真實虛擬被扭曲的空間，可以完全不顧道德的表達潛意識。為什麽歌劇？因為一個人的內心一旦瘋狂起來，語言便不再是語言，時間便不再是時間。

婚姻就是互相折磨，這很無望卻又不可或缺。

不是看不懂就覺得這片特文藝，不是看得懂就覺得這片特牛X，很愛《新橋戀人》的狂野和無章法，不過歌舞類型源自美式主流已久，另寶萊塢又自成一派，走創新和實驗，有支持自然也會帶來爭議和質疑。總之，感覺玩脫了……任何層麵都著迷於表現形式，反而覺得輕飄飄

八九年的電影講故事能力很棒。30年後，也沒進步多少，反倒是有一些電影講故事的能力越來越差勁了