為了刷完史泰龍的片單…故事其實有一點科幻的意思，但真是蜻蜓點水就拉到了。劇本簡直像新手寫的，初稿交付就通過了。有幾個身份認同的地方完全可以深挖，史泰龍也有演技，怎麽就搞成這樣了。

就算重複自己，瘦死的駱駝比黃鼠狼大。《江湖兒女》搞不好真的是你國2018最佳了。科長固然回不去他的站台小武，時代也回不去。《江湖兒女》是女性由旁觀變為主體的故事（這的確不原創），外帶山西的變化，三峽的動盪（這也的確不困難），但終究他的品味決定了一種可觀的組合方式，它可以外延的困局恰恰是寫實的社會困局，男性因不合時宜而退場，女性因不明就裡而迴旋。

荷索把觀眾放在接近上帝的角度，透過完全純真的Kaspar Hauser帶出人類的無知與虛偽，所以這部電影的主角不是Kaspar，而是你和我。故事其實很簡單，但荷索加入了哲學思想、批判、詩歌和古典樂，令它成為一件美麗的藝術品。男主角是非演員，荷索導人亦導景，更把握了演員的稚嫩，令戲劇層次提升不少。

放不下架子是轉不了型的。沈紅不是趙巧巧，郭斌也不是郭斌。別扯什麽賈樟柯的電影宇宙了，小勇郭斌不是賈氏電影的核心，崔明亮尹瑞娟小武韓三明才是。林家燕是照著“廈門女人”找的吧。那場戲真尷尬死了。上一部就有人說科長拍不了電影可以搞搞當代藝術，這兩部裏最吸引人的還是當年拍的“素材”，證明科長想象力是不如客觀“素材”的。以前賈氏電影對香港電影和流行音樂的挪用是貼切的，而現在當他讓巧巧跟著唱有多少愛可以重來時當淺醉一生一再響起時，他已經淪為它們的囚徒。連囚徒這個字眼都這麽笨拙。張譯徐崢等人客串那段真是又沾染了國產院線片段子化的毛病。唉，賈樟柯已經失去他的主體性！小武和小勇共同的開藥店的朋友過得怎麽樣了？我想他沒有像梁子那樣成為礦工也沒有像張晉生郭斌那樣混得好與壞吧，相比之下他們才是更值得被記錄的人。

赫爾措格真的對異域有種偏執的愛 就算在城市也可以有跋山涉水 沒有阿基爾和陸上行舟的極度偏執 但這份偏執是一種格格不入的偏執 更淺顯易懂更揭露社會的偏執 這個偏執就是反大家 人人為自己 上帝反大家 他指了一條路 隻不過沒人走罷了 甚至他們覺得這個上帝是異類 這也許也是赫爾措格對世界的態度吧 因為表達思想更偏社會偏溫和了 反而沒有阿基爾和陸上行舟更讓我喜歡