「阮玲玉是感光最快的膠片」吳永剛；阮姿態曼妙，一顰一笑淡雅含蓄、異常敏感，但說大勝曼玉有失偏頗。鏡語含蓄洗練清新，注重垂直線條組合；相似：小津早期如德國表現、溝口健二表現叛逆女《浪華悲歌》《祗園姐妹》。線性結構依靠人物魅力推情節，如黑澤明的三船敏郎。1932-37中國電影納入國民黨管理；無聲成熟，從武俠神怪、愛情，轉向民族、階級；抗日背景，左翼進步電影崛起反映時代民意。神女：上海站街女；四個男人，男性缺席、性與社會批判，現實主義。左翼影評譽「中國影壇奇異的收穫」，吳後作卻受責難；孤島期重拍《神女》易名《胭脂淚》1938，阮早已香消玉殞，換上胡蝶。除了阮與歷史價值，實則平庸，中國慢半拍地遵循歐美蘇蹤跡，同年美《一夜風流》法《亞特蘭大號》甚勝當今電影，奠定影史形式；退7年看世界默片，也難出其右。

眼前一亮 不錯的動畫片

@ Cinémathèque Française 神女修複版歐洲首映 其實不怎麽喜歡新的配樂

8.0 炒冷飯🤷🏻‍♂️

在看《電影史話》的時候看過，這是我看過的唯一一部阮玲玉主演的電影。阮玲玉說：人言可畏。戲如人生，人生如戲。有的時候，看到當前繁榮的電影產業中，某些投資很大卻毫無真心的片子，讓許多觀眾對中國電影寒心的時候，就會想要給大家安利《神女》。因為榴莲视频下载看了這個可以知道，在1934年的中國，就有這麽優秀的電影工作者，這麽完整的電影工業，而且有這麽卓越與動人的電影故事。http://www.bilibili.com/video/av8597399