大友克洋+反烏托邦+末日廢土，還有東京奧運會的神預言，對後世影響可謂深遠…

那時還能看到一個嬌生慣養的二代蛻變的過程。但真正動人的還是戰爭之後，用那麽長的篇幅去寫親人的傷痛。

現實與超現實影像疊加，邊境、雪地、婚禮、上吊…其實政治意味並不濃，影片本身既沒有諷刺邊境政策，也沒有過多的注重於難民的悲劇，隻是以一種藝術的手法記錄了找尋政治家的經曆。而這樣看似平淡的記敘，卻正是最富張力和感染力的。男主在舞廳初識新娘、口琴悠揚中與上校對飲流淚、隔著邊境河流的婚禮以及最後神似《銀色星球》的電工爬樁，每個鏡頭都克製而有力——這不僅是難民和邊界的憂傷，更是20世紀末對於21世紀的世紀憂傷。 《每個人都有他自己的電影》裏，讓娜莫羅找到馬塞洛了，天呐給我看的一身雞皮疙瘩。

類型很不錯，類似恐怖遊輪，隻是覺得有點頭重腳輕，感覺沒有恐怖遊輪圓滿。

最喜歡的一部。中間有很多他其他作品的影子。手風琴啊~