對閱讀漢德克作品幾乎沒什麽幫助，但對加深愛意幫助良多，以及得以確定，他寫作真的隻是在跟自己對話。老頭子太有魅力了，完全是我心中勾勒的樣子，也就是說，他寫字真的太真實了。

對舊好萊塢時代的展開並不停留在泛泛而談的程度，看似又是一次廉價的抒發但很少有電影會去把製片廠的拍攝環境和電影媒介的革新再現得如此具體（像外景的一天、羅比初次嚐試現場收音這些段落都是很有誠意的拍法），即使的確帶有懷舊的情感但查澤雷並沒有走入迷戀或批判的單一表達路徑，而是處在平視且不失邊界感的位置將電影人的瘋狂與偏執、電影圈子的紙迷金醉、電影體製與市場法則的冷酷剝削一股腦都填進了他所炮製的現實場麵裏，時代與個體的激情、悲哀、荒誕又在紛繁變幻的長鏡頭和蒙太奇中被舉重若輕地言說出來。是不是寫給電影的情書另當別論，首先它是一次真正關於電影的書寫。

翻譯生澀 拍攝浮於表麵 鏡頭語言空洞 全片完全靠彼得的生活和語錄支撐 導演沒有自己的想法來加溫 多次感覺到彼得對導演的不耐煩 “故事必須經由創作 創作是很稀有的 被允許創作 得以創作 要求創作 並非常態”“想象力不是欺騙，而是加溫”“為周遭事物誠心加溫 重點是周遭事物 這就是想象力 不是敘述等這類狗屁 周遭事物突然具備象征性 但是隱隱地召喚” 拍紀錄片也可以思考這段話 可在片裏 她正好講到別處去了...

把雞血裝進高腳杯，這是郭敬明做的事情。把雞血裝進坩堝、茶杯、花瓶、熱水壺，在不同容器裏顯現出不同的生命力並以蒙太奇賦予不同片段組合後的特殊魔力，這是亢奮。特別篇就抹除了內容上的多義性，竟還能絕處逢生在形式上開出千百朵花來，真好。猶愛末尾兩集的戲中戲，當榴莲视频下载回望過去時內容皆已模糊，愈加清晰的卻是一盞盞容器。

“我曾經極端靦腆，卻依然大膽。每次去望彌撒，我都祈禱能擺脫靦腆。”“你因為不安而到處詢問：人應該如何生活？” 削蘑菇，繡襯衫，穿針引線。我渴望一種慢的生活，在樹下獨自一人。我渴望一種片麵的永恒，猶如一個截麵，印下整棵樹的年輪。