一種想象的，混合了張藝謀和大魚海棠的東方主義，但《花木蘭》在一開始誠實地以“this one is mine”拒絕了作為還原曆史的可能，並將其稱為闡釋，一種被西方化的東方價值，如同被反應成devotion to family而非obedient的“孝”。《花》基本上與原作，甚至與“東方”無關，它所回應的是一種後metoo時代焦慮的女性意識，在《花木蘭》之中，戰爭本身以及花木蘭和宏輝的情感線被淡化，換句話說，對於木蘭而言，最為危險的戰爭並不在和匈奴的邊境交戰，而是軍營中無處不在的目光以及男性的naked body。 女巫是木蘭的鏡像，是一種潛伏著的，被壓抑著的女性焦慮，她的死亡意味著這一意識被內化，成為了女巫（或者具備女巫power）的木蘭。

樹滿綁了瘋子奎生，村民舍棄了集體記憶，除了小芬，所有人都迫不及待迎接光明的未來。

馬曉晴把我笑死了。很王朔，有點意思

雖然視聽用力過猛，但真的是一個非常用心並且具有野心的故事，一出鄉村魔幻現實主義的奇妙黑色戲劇，一部言之有物的時代悲劇，真是驚喜。

蹭女權熱度的網絡大電影