葛飾北齋的《章魚與海女》是日本浮世繪給歐洲文藝印刻最深的一記，如果設想一種跟怪獸交媾的情境，章魚怪緊密的纏綿和黏滑一定會是欲望交織令人窒息的極致，有人用作畫為自己大膽的性幻想定格，也會有人用影像來還原性幻想。所以，與其說是一部恐怖片，以凶殺、結黨、血腥為核心，更接近一部文藝片，將荷爾蒙構陷的魔怔，愛的占有欲，被情感所操縱的理智的喪失，甚至正常秩序中所需要的對生命的尊重的不屑一顧，都被忠實地放大。愛情中令人瘋狂的部分，被一擊即中的不可言說的一刹那，縱情縱欲如洪水泛濫的不可抵擋，譫妄、矯飾、歇斯底裏，都被阿佳妮在鏡頭裏赤裸，殘酷地呈現，而信仰、普遍的價值，被極度的狂躁揉捏成一團，像是對怪物的凝視的同時被傳染了一種沒有來由的崇拜，崇拜的體係和正統精神生活迥然相異，將每一個凝視者倒逼於痛苦的邊緣。

私以為即使沒剪也無法更好講述這段曆史及兩大男主的故事。

從一對步入情感危機的夫婦的視角講述了一件魔鬼附身的故事，瘋狂極致的鏡頭，刁鑽的攝影角度，恰好凸顯末日降臨的混亂。還有就是阿佳妮和山姆尼爾精彩的表演，尤其是阿佳妮，那爆發力和肢體表現力太強了啊吧，地鐵癲狂那一段簡直嚇死人。不過話說回來歐洲的恐怖片都那麽文藝的嗎？

真實性值得稱道，但沒看出為啥威尼斯要發導演獎。一幅關於家暴的社會寫真，社會性比藝術性更重要：遇到家庭暴力別輕易原諒，原諒對方就是二次傷害自己。

‘你的遭遇讓人看到了人情冷暖’ 真諷刺