三星半，真的能看，故事非常簡單不算太尬，73歲的老爺爺了，這次沒跟任何老炮或後輩組隊，一個人獨挑大梁也撐起了最後一場動作大戲，我覺得這個晚節是保住了。接下來估計有一排老年動作明星效仿這部的套路，既然自個兒跑不動，就讓年輕人往刀口上送，靠精巧設計的陷阱，和突破尺度的血腥處刑來撐住場麵。但還是得多說一句，人家這也是用了心的。永遠還是有用心用腦的東西才好看

後知後覺，影像的成立依靠的是生活而非哲學。“掉書袋”隻是漢森洛夫製造的障礙，觀眾誤解為“知識分子”影像，實則不然。娜塔莉捧花是劇作的詩性，在捧花的瞬間裏攝影機放射娜塔莉的焦慮——婚姻體製與母親陪伴的問題。捧花的這些瞬間無不讓人想到伍爾夫的達洛維夫人，影像後來經過反複的“驗證”，娜塔莉是達洛維夫人性格的載體。影像尾幕，漢森洛夫將攝影機投置於失去父性的場景，失去主導權的語境，回想娜塔莉常以哲學的思辨對待政治問題，其對婚姻製度的反抗與母親離去後的自由旅程，無一證實了影像是關於女性焦慮問題之後的獨立自我。影像中影像投射的阿巴斯的合法副本娜塔莉作為朱麗葉·比諾什而生活。她的珍珠耳環變成了鮮花，她與哲學通婚，她與生活通婚，漢森洛夫也是。PS74戛納該拿編劇獎。

太長太文藝+1 女文青的下場。。。其實還是作，隻是作為文青的時候不覺得是自己在作。。

行動基於自己的理想，所以她才沒出軌，整部片子我大概隻看懂了這一點，也許還是錯的orz 哲學太晦澀了。

正應了蕭紅那句詞：我在想，我寫的那些東西，以後還會不會有人看，但我知道，我的緋聞，將會永遠流傳。影片之所以難看，就是因為隻關注了緋聞，而忽視了蕭紅的才華，對她的身世描寫都停留在八卦層麵。湯唯的表演尚可，可聽她一次次把"似的"念作"四的"，仍覺得許導不該找個沒文化的演員來演文化人的。