6/10。戈達爾的後期影片猛地抽出了所有情節架構的原則，用網狀和破碎的拚圖結構來連接人物，然後用抒情詩般的聲音來填充剩下的空間，一切可靠的敘事信息都被鄉村林野、草木工人、湖水、大海、汽車的畫麵和高亢音樂所稀釋，缺乏輔助光的內景通常製造出豐富的陰影區域，有時候女主角長久地望向鏡頭，或突然談論典故和插入異質素材。在一些構圖中有的人站著正麵鏡頭，卻將右上角一個人的軀體切除出畫幅，然後用凝固人物姿態和鏡頭左右橫移的方式連接多個場景，突然就從平靜的自然影像轉向女人把男人推下水、任其掙紮溺斃的驚悚情節，以此捉弄觀眾。其中餐廳眾人對話一場所呈現出的聲音書寫方式，有可能是戈達爾生涯中技巧最複雜的對話段落，十多個人在不同角度說話，各種質地的環境聲和無源音樂，被交織、層疊在一起，大規模分散的聲音係統出入景框外空間。

挺好一故事，為啥評論區被解讀得跟啥似的~

這卡司仿佛《之後》的後傳……在洪所擅長的劇本之上 最近幾部電影的結構的鬆散都讓人覺得它們多少大同小異 因為電影畢竟不是雜文 我還是想期待更多的東西

很好看，莫家三個人物的命運好像跟詩句掛鉤了，很心痛莫桑梓，很喜歡劇裏刻畫的人物，圖們老師的演技真的好好

戈達爾創造力真是源源不竭，名為新浪潮實則是突破與重組，台詞逼格太高，都是名著裏抽的，再加上戈達爾對政治經濟文藝的評論，大量風景鏡頭（暗喻時代更迭？）人物身份互換，階級差異（流浪漢與富商，遊艇與小船），什麽是純粹的愛情？旁白複調，聲音超越畫麵，音效剪輯太複雜，長鏡頭很強