特呂弗總是能拍出人與人之間，真切而藝術化的關係，哪怕是拍的小孩子。看他的影片你不會經常覺得“這是法國人再拍法國人的故事”，你會真切的覺得這是一個人在拍人的故事，情緒的共鳴點找的極其優越。比如老師嫌棄學生們背課文背的沒有感情的那一幕，學生與老師較勁，老師與學生較勁，情緒的小細節把握的極其得當。全片最大的明顯就是那個被家人虐待的插班生，這段反倒是最無聊的，其餘的小孩子，每個細節，都很到位

可以說雖然不是諜戰片，但緊張，懸疑還是有的，一直可正可邪的人物、讓人猜想

3.5 “我餓，我餓，我餓死了”的舉著大喇叭的小女孩太可愛了，全片最愛段落。還有被誤會的紅玫瑰，一些有趣的點睛之筆。 孩子是不是或許比成人更堅強呢？出身、家庭的不幸、家人的忽視甚至虐待，孩子沒有辦法選擇。他們隻是在總是無情的生活的真相裏，哭過、受傷過，轉眼又有了天真的笑臉。接在“人生無情但美好”發言後的初戀結局很好，能感受到餘韻。

妮可基德曼庭審那段真是絕了

據說塔科夫斯基不太喜歡自己這部片，《雕刻時光》隻略微提到他跟這片的男主合作不太如意（因為男主太愛刨根問底），但也可能跟大部分棚拍、原作者萊姆提了不少異議有關。從觀眾角度看，它很多細節都極為貼近原著，像哈莉的牛痘疤痕、紐扣連衣裙。最大的改動也不過是，出現了原著沒有的“母親”，弱化了索拉裏斯星海洋的具體模樣，“視覺化”部分對話情節，像吉巴裏安的錄音機變錄像機，以黑白寬屏的畫麵呈現，塔科夫斯基覺得，盡管榴莲视频下载周圍的世界是彩色的，”黑白膠片卻更接近於心理、自然和詩學的藝術真實“，電影需要疏離感，需要用用黑白來中和色彩的活性。最後一個鏡頭模擬了倫勃朗的油畫《浪子回家》（The Return of the Prodigal）——觀眾從電影裏回到現實世界，也同樣是脫離索拉裏斯星的凝視，浪子回家吧。