應該說結局還是欠一點力量，讓人想起《十二宮》；如果能處理得更強有力一些，應該會衝破題材的限製，類似科恩兄弟所擅長的那種表達

很泥轟。。。很東亞親情。。。。。 加一句：拜托，棄子私奔很酷的好吧，有什麽可值得耿耿於懷數十年的。果然一個女性有了孩子，那她的第一身份或者說全部身份就成了母親。 母性讓她愧疚，母性喚醒她，母性驅使她回家，母性讓她放棄愛情，母性讓她被愛，母性讓她被怨恨，母性，該死的母性 再加一句：討論什麽這樣的母親值不值得兒子去原諒。兒子有什麽資格去談原諒不原諒。

"art queer"

46/100 很喜歡《欺騙》，但不喜歡這部。不管怎樣你都得承認戴普勒尚在這部電影裏的敘事和人物塑造是失敗的，難道要從模糊不清的話語裏尋找所謂的“混亂”感嗎？況且推動敘事的動力缺乏深層穩定的基礎，因此最後的和解讓整個故事更像是倆人做作了兩個小時。結尾的非洲段落令人費解，若為諷刺情節則無法解釋前部分的複雜情感，若為真情實感的設計則更令人厭煩。

又重溫了一遍，作案人手段的殘忍和善於反偵查的能力，警察在一次次的破案的線索裏從希望走向絕望，一個接一個的女性在下雨天被害死。當盡了自己最大的能力後始終無所收獲才是最難受的，深深的感受那種絕望與無力感。黑暗的小道和草叢更加驚悚，最後的經典凝視是對犯人的一次發問，眼神裏的憤怒與發現一絲線索的希望，像是對犯人說“我一定會找到你，你逃不掉的”。