東方人說：秋後算賬。幸或不幸，上帝在《秋日奏鳴曲》中依然且必然處於欲言又止的異常《沉默》狀態。語言表達係統「癱瘓」崩潰的它抑或它的替身「海蓮娜」必須仰賴於助手「母親」的轉述才能與他者「正常」交流。在「第一幕」這個「三位一體」敘事結構中，這對夫妻既互為「東西內外」鏡像，也是「性別身份」同構關係：身處弱勢地位的女兒旁邊有一個強勢的母親，而高大的父親麵前則站著一個卑微的兒子。然而，女/兒們就不必為自己「後來」的不幸感到自責了嗎？遺憾的是，這筆糊塗賬都被「老婆多了不癢，債多了不愁」習慣性置身事外的「藝術家」伯格曼記在了父母的頭上，順勢「咿呀咿呀，吧啦吧啦」將丈夫在《婚姻生活》中的責任撇得一幹二淨。這種「逃兵」思路和「甩鍋」行為不是沒有預兆，看過《冬日之光》的觀眾本該知道：插遍門前楊柳。又是清明時候。

現在想想很弱智，當年大家是怎麽一集不落看完的

同年還是在看一本講現代派的作品選裏麵讀到的這兩人……然後又一次刷新我對於1718世紀藝術家的認識。但是電影本身沒有覺得多好看

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 我還真看過

人與人的愛恨之間，有很多主觀因素，母親是自私的，那怕是她原本想展示自己的慷慨給女兒女婿買新車，都能最終打折成把他的奔馳給他們，自己可以飛回去再買新車。女兒則是封閉的，她想得到愛，但是又小心翼翼的甄別是不是“真愛”。愛不是單純的一個人付出或者取得。