我相信不會有太多的人能懂的電影。若用一句話表達感受，就是：有些噩夢，會令你在醒來之時痛哭流涕。這裏麵每一個畫麵都是一件藝術品，表達形態也算是藝術電影的裏程碑了。我覺得每一個人物都應該是他們去世前的最後麵目，隻有一個，那個用手機的老頭，才是現世的，他處在周圍環境的聲音和光線，有別於電影裏的氛圍，還有，他與愛人最後的相見，完成了整個（封建）愛情故事的結局！

好確實好 也值得回味 就是有一點太不合理 自己的女朋友被上然後懷疑 接著強行墮胎 這難道不是不死不休的關係嗎

上影第二部，很喜歡的詩電影，畫麵有點像帕拉傑洛夫、塔可夫斯基，但有自己的風格。卡爾維諾說時間的相對性是文學永恒的主題，在這部片裏就是在老婦人的身體內體驗少女衝動的奇幻。電影院裏突如其來的年輕人鋪開一個個座位慢慢逼近，“素昧平生因何到此？”，這是《牡丹亭·驚夢》想講的故事；頭戴著婚紗時她在想象“步香閨怎便把全身現”的羞澀，然而這種衷懷無處言說被家長的管製關門撲滅，像燃盡了的煙花棒，還不如鬱鬱不歡病死。由女性主動去實施掰開男性雙腿的動作，主動拾起散落一地的“禁果”（橘子比蘋果多了一層慢慢剝開的過程），接過象征著性的玩具士兵，出擊等同於接受，這就是超越男女有別之限製的愛，普遍性的愛。影片模糊了這一區分：到底是重現還是正在發生？《南柯夢》說“淳於夢中人，安知榮與辱”就是最好的答案。

英版的中年危機和喪更直接，法版則多了許多天真和理想化，因此觀感更好，也更令人愉快。

印度阿彼察邦，拍的沒有中國畢贛那麽令人生厭