一個孩子的演技，撐起了整部電影。

安哲電影中的“曆史”始終是一種去曆史化，簡潔省略的對白，複雜的長鏡調度靜態抽象的封閉式空間，這一切無不在訴說著這曆史是“沒有年代的”，嚴密高壓的政策、令人窒息的政治環境，混亂暴力的動蕩政局，並不專屬於36年梅塔薩克將軍的獨裁，它是希臘建國後一直延續至今的切膚之痛。正如寒酸可笑的奧林匹克運動會開幕式，積極向上的拚搏精神無處可尋，唯留下呆板形式的開幕致辭：獨裁政權的遮羞布。當議員葉吉裏亞特看望被誘捕的刺客索菲亞諾斯，安哲既不假托視線於議員之上，也並未切到索菲亞諾斯的主觀鏡頭，攝影機始終隔牆平視，消去了一切建構角色認同的可能。去戲劇化的嚐試早在處女作《重建》中就已實驗，因此這層間離效果對政治題材全景式的呈現就更為成熟。結尾720度環繞四周的搖鏡。2022.6.4

一句“為勞動人民服務”淚奔！沒有宏大的戰鬥場麵，沒有血腥和殘暴，但仍然能讓人敢到戰爭的恐怖，和平的可貴。反戰是不需要口號的，就在那兒靜靜的敘述，就像片尾那一句句長詩。偉大的衛國戰爭中犧牲的英雄們，永垂不朽！

豆子年輕時候真不像是名門之後，屌絲氣質拉滿，八零年代的高雄，跟現在幾無差別，緬懷了台灣歲月，沒去成澎湖應該是我最大的遺憾，無論是風櫃還是張雨生，另外大陸三十年以後才出現了這種底層敘事，電子廠打工仔，鄉巴佬進城，差距不言自明

最後的分手或許恰是美國思維的體現。跟美國朋友聊多了，才發現，畢業升學後不在同一學校就分手，一旦異地就分手，原來是這邊的不成文規定。不過這結局總讓人覺得不圓滿。