性、革命、長鏡頭：阿方索•卡隆的《摩托日記》。人物與背景間天然的張力被長鏡頭與場麵調度所統合，這是其一以貫之的作者性。前景以性喜劇開篇，兩個青春期男孩通過對身體的探索尋找自己的身份；後景由時常遊離於人物的短瞬而組成：攔車檢查的持槍士兵、農業空心化後隻剩老嫗起舞的村鎮……就像這兩個少年，墨西哥也正經曆著由青春期過渡至成年的陣痛期—階級固化、治安混亂、農業凋敝。令我感動的是，這曲公路情歌卡隆意並不在譜給另一位“切•格瓦拉”，不作說教、極富耐心地注視著男孩們的青春舞動：也許青春期的你們，光芒與魅力真的蓋過了這個國度。行至結尾，不再青春年少的他們步入教條迂腐，友誼終也未能敵過階級差異與大男子主義下恐同的焦慮與不安，也許這就是卡隆對他們僅有的一點調皮而溫柔的懲罰吧！

1969年第6部 喬治·拉讚貝 第二任邦德，邦女郎：黛安娜·裏格。可能觀眾不願見到邦德結婚後變鰥夫，也可能是邦德樣子不夠帥，所以《女皇密使》一片的票房慘不忍睹，全球票房隻有6500萬美元，是曆史上票房第二低的邦德影片。話說《盜夢空間》裏麵雪地的那層夢境確實向這部片子進行了致敬。

愛情無常，友誼和青春也一樣。

哈哈哈。他們是來地球打醬油的麽，這部好有意思。

英倫鄉村風光下的愛情悲劇，由一個天真爛漫的少年視角展開。這一「有限」視角，讓戀情真實情境的充滿了少年的懵懂與想像。從牽引紅線的墨丘利，到棒打鴛鴦的報喪人，電影的色調也由夢幻變為冷靜，跨越階層而並不具有抗爭能力的愛戀注定以悲劇收場，也許其中的確蘊含著少年情竇初開卻夢幻破滅的微小報復心，抑或道德堅貞觀念傳統的正直感，命運的紋樣在主人翁取色下針的那一刻便已織就。ps：自己沒有破釜沈舟的勇氣，就別怪孩子稚嫩而多變啊⋯⋯⋯