比起阿彼察邦之後的作品，《祝福》似乎更容易被西方所理解。乳液是基督教意味的祝聖藥膏，也是母體的流質，將人物從醫院與工廠的規訓空間帶向逃逸之森———一個沒有上帝的伊甸園，或者說是一種機器性的平麵，赤裸是對於倫理關係的反叛，在這裏，自由生成變得可能。而影片在身體的逃逸之外還存在著一種影像的逃逸，當畫外音，簡筆畫與文字出現在影片之中，強烈的主觀性逃逸了《正午顯影》般的偽紀錄式靜觀，將其變為一部私電影，將正在發生的當下重述為過去，但早期稍顯稚嫩的阿彼察邦並沒有將這種多重時間融貫入他的森林機器之中，然而卻似乎回到了實驗電影史層麵的60年代，那些在直接在膠片上作畫的作者。

名字吸引人 濾鏡直接叫我滾

能夠從精神上感受到反抗、革命的衝動，想和男主角一起站在房頂上掃射這群偽君子真獨裁者。

原生家庭不好，不安全感，不敢愛不敢負責，給予給予給予，找到安全感，happy ending？ 誰說治愈片的，從頭看到尾，哎，本來不好的狀態雪上加霜

阿彼的第二部長片。是有關男女的感情，這很難得，其他的要不不談感情，要不就是同性戀。但是顯然這部片子中，女性是受輕視的/女性欲望在被忽視。