“榴莲视频下载一起，坐在地獄房頂上，賞花”

沒完全看懂。我對昌西做兩層解讀：那麽多年，他足不出戶，隻是做園丁，看不同的電視節目，“無欲無求，絕不發怒，總是平靜微笑”，他的簡單，反襯出很多人的複雜。同時，他的思維被電視影響的太深，即使是心愛的人站在麵前，他的注意力仍然在熒幕上，這也是導演對 “娛樂至死 ” 的社會現象的反思吧。

75/100。#EUFF12#乍一看是反應社會窮苦百姓狀態的低配版《我是布萊克》，細細研究才發現裏麵有很多獨屬於法國人的特點。通過對一家人生活的敘述窺探法國社會並不是這部電影的主要目的，它更多地還是想反應家庭內部成員之間的微妙關係。但是為了達到這一點，劇情設置卻變得十分戲劇性甚至狗血性，而且節奏的設置也讓人感覺過渡得不太好。 威尼斯影後擁有自己的完整故事線和幾個moment，演的也不錯，隻不過因為這是一部群戲電影而非大女主戲，才會覺得這個影後有點水。而且我覺得這部電影形象最突出的可能不是她，而是她的女兒女婿們，真的是……🙄 @2019-12-15 14:49:47

和預想中的呈現方式完全不同。沒有用正麵鏡頭造成直接的視覺衝擊，慣用的血腥妝容幾乎完全缺失，一切都是在文本信息與表演調度的基礎上施展嚴絲合縫、簡明有力的運鏡與剪輯手段。經常出現以不同移動形式緩慢越過眾多視覺元素的運動鏡頭，這對於詭秘感與震懾感的短暫形成異常奏效。總體的布景、道具、服裝與構圖力求簡潔與冰冷，使得部分場景設計被反襯出具備顛覆性的吸引力（如手術台的全紅裝飾）。敘事節奏比較拖遝緩慢，偏向角色心理與狀態的描繪與深化，對營造劇情所需的壓抑氛圍有很好的輔助作用，同時讓傑瑞米·艾恩斯的迷人演繹有了充分展露的舞台。不過也正是因此，本片對於劇作與表演的契合程度非常之高，再加上要有視聽語言的相應協調，調性把控非常之難，即使是柯南伯格也無法做到完全精準而沒有誤差。

隻有拍得足夠人性與豐富才能與那些愚蠢的“賣慘”電影劃清界線，導演有信心用虛構去捕捉真實，拋開某些令人疲憊甚至是偽善的貼近紀錄式的拍攝手法來描畫現實。出獄後的丹尼爾雖然沉靜如海得有些失真，但他身上滿是導演堅定的態度，非如此不可。【2020十佳No.10】