關於現代女性，抑或關於那些擁有自我意識的現代人尋找“另一個自我”的作品越來越多。不管評分是被踩到地的《都柏林動物》還是被捧上天的《我的天才女友》都在試圖呈現這一事實：現代女性在奔赴“自我”的過程中逐漸意識到，那個被現代性所塑造的“自我”並不是她們真正的自我，而是一種浪漫化的自我虛構。從曆史性角度來看，能被聽見卻《看不見的女人》成了現代女性所要“回頭”尋找的那層傳統身份。它在女性背離傳統價值觀念之後——要麽死於羞愧而被埋在故裏，要麽患上《神遊症》流落他鄉。女主角在統領起過去、現在和未來的曆史裏一路穿梭、敘述和尋找，這種支離破碎的生存狀態最終分娩出了這位逐夢之人的新名字，而鋼琴家的一生也成就了這部極具文學性的電影。在當今的全球化語境裏，這種現代思潮下的身份困境難道還隻是巴西人或者女人們的命運嗎？

故事挺單薄的但是劉亞仁演技厚重啊

是這樣的，我的評價是拍不出來可以不拍了，“大藝術家竟是吸血鬼”故事讓人想給編劇猛塞黑色小藥丸，“美國人都是外星殖民者的代孕媽”故事讓人想立刻打電話叫外星人或隨便啥地外文明把編劇打包帶走離開地球。很恐怖，真的很恐怖：我他媽追追追就看了這？

太萌了有木有啊，超喜歡啊~~

淩晨一點開門竟然成了麵對麵說的最後一句話；在沒有任何阻擋之後她們終於得以相見；看完之後順手關掉頁麵，竟然想不起來剛剛的電影是什麽名字，隻好又打開曆史記錄，才出現在這裏。