弄了這麽大的設定，就為了說這些淺顯的愛情，看似很犀利的洞察現代人，我反倒覺得特別虛偽，有時那種蠢萌墨跡的勁兒一上來就真的求你們了光趕緊的再來一次給他們都抓走吧，也別又證明又羨慕的。現在比較討厭這種站在道德製高點上給人講都懂的大道理，把漂亮話都說盡了，看電影又不是來受教育。黃覺黃璐一個大明白一個大糊塗就別老客串這些重複的角色混臉熟了，應該也搭配著主演一部。

文學與電影的相愛。《去年在馬裏昂巴德》正是此片的進階版。戰爭與性愛一樣，都是身體的角力，滿足本能的方式，性愛帶來快樂，戰爭則是為身體爭取空間。杜拉斯的女性身體是德勒茲所言的欲望機器，她從內韋爾走向巴黎，又來到廣島，身體的力在不斷撞擊空間的禁閉——正如戰爭是為身體擴張疆域。而日本愛人則將她困於一個沒有時間的廣島之夜，試圖將愛之意識重新喚起，正是由身體哲學向主體哲學的一場回溯。

設定還是蠻有趣的，軟科幻的背景，更多還是講人和人之間的感情，黃渤與譚卓一對的中間夫妻設計，其實還挺寫實的。隻可惜有些地方的處理太軟了，片子也有些拖遝。白客的部分是被剪了吧，弱了

法國女人身處廣島跟日本情人回憶十四年前在內韋爾與德國軍官的戀情。同樣是意識流，不同於《去年在馬裏昂巴德》，時間與空間異常明確。個人情感與戰爭政治的交錯糅合就在兩個地標間來回浮動，在回憶與現實中掙紮忘卻。法國女人了解了廣島的情況，日本男人知道了法國女人的過去。廣島與法國女人同樣在經曆著毀滅與尚未到來的重生。

李誕一出現我就更加確定這是道奇葩說辯題了，太爛了。